Воспоминание об А. Г. Венецианове и учениках его.
Аполлон Мокрицкий1
В числе замечательных Подробнее >> Словарь >> деятелей на поприще русского искусства Подробнее >> Словарь >> занимает видное место академик Алексей Гаврилович Венецианов. Было время, когда имя его и труды в живописи Подробнее >> Словарь >> очень интересовали образованную петербургскую публику и достойно были награждаемы. Всякое открытие в науке и искусстве Подробнее >> Словарь >> — заслуга, достойная уважения. Часто, пользуясь плодами открытия, мы не всегда знаем, кто первый виновник нашего удовольствия или пользы, и без вины делаемся виновными в неблагодарности. Итак, чтоб хоть одной виной было меньше, постараюсь указать на заслуги почтенного академика Венецианова и хотя вкратце определить его деятельность.
Один род живописи Подробнее >> Словарь >>, доставляющий нам столько удовольствия, давно знакомый в чужих землях и доведенный там до известного совершенства, сделался наконец и у нас до того легким и подручным, что ученик, начинающий писать красками Подробнее >> Словарь >>, знакомый, разумеется, с рисунком, при небольшом пособии наставника может сделать весьма приятную картинку, открывающую ему глаза для дальнейших успехов в живописи Подробнее >> Словарь >>. Говорю: «открывающую ему глаза», а это весьма важное обстоятельство, потому что зрячие глаза для живописца Подробнее >> Словарь >> — необходимое условие, и, если б даровитый юноша во все время своего учения мог сохранить эту зрячесть, много бы у нас было прекрасных, оригинальных, друг на друга непохожих художников Подробнее >> Словарь >>; но, к сожалению, это бывает весьма редко; большею частью глаза даровитого юноши портятся, и он если не совсем ослепнет, то по крайней мере зрение его искажается до того, что он принимает один предмет за другой. Отчего же портится зрение ученика: от сильного ли света в классе, или от яркости красок Подробнее >> Словарь >>? — Нет, отвечать на этот вопрос мы можем, только определив достоинства Венецианова.
Алексей Гаврилович Венецианов начал учиться живописи Подробнее >> Словарь >> уж в зрелых летах; учителем его был Боровиковский.2 Первые опыты Венецианова в рисованьи были карикатуры Подробнее >> Словарь >> во время Отечественной войны. С большим искусством Подробнее >> Словарь >> рисовал он также и пастельными карандашами Подробнее >> Словарь >>, бывшими тогда в большой моде Подробнее >> Словарь >>; рисовал портреты Подробнее >> Словарь >> с натуры Подробнее >> Словарь >> и сделал весьма много хороших копий Подробнее >> Словарь >> с оригинальных картин Подробнее >> Словарь >>. Но скоро, увидев всю ограниченность этого способа рисованья, он оставил его и занялся масляными красками Подробнее >> Словарь >>. Большого труда стоило ему усвоить себе этот новый способ после пастельных карандашей Подробнее >> Словарь >>, тем более, что дарованию его предстояло обширное поле для разработки. По своему образованию и по врожденному чувству ко всему изящному он не мог остановиться на одном роде живописи Подробнее >> Словарь >>; ему хотелось изображать человека с окружающей его природой, живой и тесно с ним связанной, а потому он изучал и человека, и пейзаж Подробнее >> Словарь >>, и животных, и цветы. Он писал отдельные портреты Подробнее >> Словарь >> и сцены из быта крестьян; и, право, ни до него, ни после него никто так не передавал их добродушия и не выразил так типически их оригинального русского склада и пригонки костюма, простоты их движений Подробнее >> Словарь >> и бесхитростных поз, выражающих если не совсем щеголеватую ловкость движений Подробнее >> Словарь >>, то тем не менее лишенную той угловатости, которая заметна у простолюдина западных народов. Сперва выбор сюжетов Подробнее >> Словарь >> в таких изображениях был незатейлив: или «Акулька с подойником», или «Тереха с топором за поясом» или «с пилой на плече»; «Баба с лукошком грибов», уснувшая под деревом,3 сцена у колодца и тому подобное; все это предметы незатейливые, но они не легче, например, араба, живописно сидящего с трубкой под навесом или в тени платана, итальянского разбойника, высматривающего из-за скалы свою добычу, сцены из быта неаполитанских рыбаков и пр. Для жанристов всех наций легче изобразить своих мужиков, нежели жанристу русскому. Вы спросите: почему? Более обрисовывающий формы костюм Подробнее >> Словарь >>, развитые движения и более определенный национальный характер западных народов помогают художнику Подробнее >> Словарь >> изобразить быт родных ему простолюдинов, тогда как индивидуальный характер нашего мужика, при малоразвитой его натуре Подробнее >> Словарь >>, представляет художнику Подробнее >> Словарь >> больше трудностей, ибо народный тип характера высказывается более в массе, нежели в частности. Простой, незатейливый костюм Подробнее >> Словарь >> русского мужика, как зимний, так и летний, представляет для жанриста также гораздо более трудностей, нежели костюм Подробнее >> Словарь >> других народов. В летнем: рубаха, плотно прильнувшая к плечам и к груди, представляет трудность для рисовальщика, обозначая скрытую под нею наготу, причем чрезвычайно легко впасть в сухость или в излишнюю мешковатость форм; далее, складки рубахи ниже пояска так просты и однообразны, что при рисованьи их может повториться та же история, что на груди и на спине; с одной стороны, трудно распорядиться ими, не оскорбляя скромности искусства Подробнее >> Словарь >>, а с другой, та же невыгода, даже еще резче. Русская крестьянская шляпа так неживописна и так неизящна, что если мужик когда-нибудь сам поймет это, то зашвырнет ее куда попало. Летняя обувь крестьянина безобразит ногу, совершенно скрывая у него малейший признак человеческой ноги, потому что она обута в лапоть, а обвивка голени нередко скрывает икру, утолщая ногу у нижней берцовой мышцы. Тут и сам г. Бурмейстер не узнает, чья это нога: слона, бегемота или крокодила. Зимний костюм Подробнее >> Словарь >> русского мужика еще менее изящен: толстый армяк, надетый на тулуп, на голове рогастая шапка или треух, на ногах валенцы или коты... Пропало изящество рисунка, пропали следы человеческих форм; вся фигура похожа на мамонта. Женский костюм Подробнее >> Словарь >> разнообразием своим в покрое и в колерах представляет также большое затруднение для художника Подробнее >> Словарь >> в отношении к изящному, но он богат красивыми головными уборами, сохранившимися еще в некоторых городах у купечества и у промышленного класса народа. Однако при всем его разнообразии и богатстве в нем также весьма мало изящества уж потому, что почти все головные уборы совершенно скрывают волосы — это лучшее украшение человеческого лица, лучше всяких пучков разноцветного шелка, кисточек, сеток из пестрых бус и даже лучше самих жемчугов; домашний же костюм Подробнее >> Словарь >> или рабочий и дорожный, как летом, так и зимою, до того противоречит изящному, что живописцу Подробнее >> Словарь >> предстоит большое затруднение найти светлую сторону и уловить характер там, где нередко с трудом различишь мужчину от женщины. Один только женский русский костюм Подробнее >> Словарь >>, в котором есть много данных для прекрасного, — костюм Подробнее >> Словарь >>, присвоенный кормилицам и едва ли не одними ими носимый в целой России; но и в этом костюме Подробнее >> Словарь >> есть один важный порок, общий всем женским костюмам Подробнее >> Словарь >>, — обезображение бюста спереди; то, что у других делается шубкою или сарафаном, у них повязкою передника выше талии. Головной убор при всей своей оригинальности не лишен изящества: плотно обхватывая голову краем яркой материи или галуном, кокошник окаймляет гладко причесанные волосы и сзади стянут бантом широкой ленты, висящей двумя концами, насколько господский карман позволяет. Костюм Подробнее >> Словарь >> этот хорош с передником и без передника, особенно если простую ситцевую шубку заменяет нарядный сарафан с галунами, да к нему кисейная рубаха с прошивными рукавами, да две-три нитки ожерелья и блестящие серьги: тогда красивая дородная женщина в этом костюме Подробнее >> Словарь >> широкими массами своего наряда поставит в тень хоть какую угодно красавицу, одетую по картинке модного журнала. Костюм Подробнее >> Словарь >> этот, кроме головного убора, весьма похож на костюм Подробнее >> Словарь >> женщин в Кампании Римской, в Сабинах, в Вольских Горах и далее, особенно на костюм Подробнее >> Словарь >> городка Альвито в Неаполитанском королевстве, лежащего близ Соры, недалеко от Арпино. Парадный костюм Подробнее >> Словарь >> придворных дам — изящный образец того, что можно сделать из русского женского костюма.
Да, по-видимому, трудно жанристу передать тип русского мужика. Иным кажется, что около этих простых линий и довольно грубых форм костюма мало дела. Однако ж это не совсем так. Под этими простыми формами скрывается человек не вертлявый, а солидный, человек добрый, сильный и по-своему чрезвычайно ловкий. Эта шапка или шляпа сидит на голове, часто весьма разумной или удалой, или на голове гуляки; и посмотрите, у каждого из них сидит она иначе и не в разладе ни с окладистой его бородой, ни с пышными волосами, поддерживающими округленную линию; следовательно, чтоб и шапку надеть, надо художнику Подробнее >> Словарь >> уменье. В обуви крестьянина есть свой характер, если не красота Подробнее >> Словарь >>, и не раз встречается, что она при всей своей видимой неуклюжести не мешает выказаться стройной ноге и легкой, свободной походке; тяжелая и нескладная обувь не мешает веселому и ловкому парню проплясать в присядку и выкидывать ногами такие штуки, что и иной балетмейстер ему позавидует. В простой одежде Подробнее >> Словарь >> его нет исключительно ни щепетильности многих западных мужиков, ни широких роскошных форм восточной одежды Подробнее >> Словарь >>, но есть в ней понемногу и того и другого. Его одежда то обрисовывает формы тела, то широкими складками, а более массами, закрывает всю его фигуру; в том и другом случае не теряется однако ни стройность его сложения, ни грациозность форм русского простолюдина, и выражается разнообразие его темперамента. Под этими, по-видимому, все скрывающими массами его костюма для наблюдательного глаза не скрывается ничего: ни важность, ни молодцеватость, ни убожество — словом, ни красота Подробнее >> Словарь >>, ни недостаток форм; прибавим к этому, что крестьянский костюм Подробнее >> Словарь >> с некоторым изменением проходит все классы народа, кроме, разумеется, того класса, который рядится, как мы привыкли выражаться, по-немецки: все это нужно художнику Подробнее >> Словарь >> сообразить и малыми этими средствами выразить множество типов народных. Легко ли это при обширности и разнообразии народонаселения в России? Это — задача, и задача довольно трудная. За всем тем, Венецианов трудился на этом поприще с большим успехом: никто лучше его не изображал деревенских мужиков во всей их патриархальной простоте. Он передал их типически, не утрируя и не идеализируя, потому что вполне чувствовал и понимал богатство русской натуры Подробнее >> Словарь >>. В его изображении Подробнее >> Словарь >> мужиков есть что-то особенно приятное и верное натуре Подробнее >> Словарь >>. Имея чрезвычайно зоркий и зрячий глаз, он умел передать в них даже ту матовость, запыленность и неблестящесть, которые сообщает мужику его постоянное пребывание или в поле, или в дороге, или в курной избе; так что, выражаясь фигурнее, можно сказать: от его мужиков пахнет избой. Всмотритесь в его картины Подробнее >> Словарь >>, и вы согласитесь со мною. Эта особенность была следствием совершенного доверия к натуре Подробнее >> Словарь >>, или, как сам он выражается, «к тому, что видел»; а что он видел и как видел, так и изображал, а не мудрил, сидя перед натурой Подробнее >> Словарь >>, как то делают многие, помнящие чужую манеру Подробнее >> Словарь >> и чужие краски Подробнее >> Словарь >>, тогда как колера на тех же самых предметах при различной обстановке и освещении являются совсем иными. Таким образом Подробнее >> Словарь >>, пиша с натуры Подробнее >> Словарь >>, он силился выразить только то, что было у него перед глазами; до способа же, как достигнуть подражания натуре Подробнее >> Словарь >>, он доходил сам. Спросят, может быть: «разве не было у кого спросить совета?» Однажды, когда, объясняя нам трудность писания с натуры Подробнее >> Словарь >>, он сказал: «Я и сам, батюшка, бьюсь иной раз до поту лица», я спросил его: «Алексей Гаврилыч, если вы затрудняетесь сами, то разве нет у кого спросить?» — «То-то что нету. С тех пор, как сказал мне один художник Подробнее >> Словарь >>: «Учи, учи, — научится, у тебя же хлеб отымет», язык не поворотится спросить совета. Вот я и доискиваюсь сам, и что найду, тем и делюсь с вами. Часто по целым часам стою в Эрмитаже Подробнее >> Словарь >> перед картиною и дохожу, как то, как это сделано и отчего оно так поразительно хорошо».
Но пора нам, однако, ответить на вопрос: отчего портится зрение ученика? Зрение ученика портится при самом начале его учения, если не было хороших пособий и благоразумного руководства при писании с натуры Подробнее >> Словарь >>. Нередко видим мы весьма талантливых Подробнее >> Словарь >> и опытных живописцев Подробнее >> Словарь >>, у которых в рисунке Подробнее >> Словарь >> и в колорите есть что-то манерное, невозделанное; в рисунке Подробнее >> Словарь >>, без погрешности в пропорциях, нет красоты Подробнее >> Словарь >> линий, истины и разнообразия характеров, а в колорите, при всей свежести красок Подробнее >> Словарь >> и красивых тонах, нет гармонии Подробнее >> Словарь >> в общем и истины в частях. Первое происходит от того, что мало занимаются черчением с хороших гравюр, мало изучают антики и наготу, где при разнообразии субъектов изучаются и разнообразные характеры, а второе — от долговременного пребывания с плохими оригиналами Подробнее >> Словарь >> или раннего заимствования чужой методы, то есть если ученик при писании с натуры Подробнее >> Словарь >> не руководится собственным зрением, а помнит краску Подробнее >> Словарь >> того или другого мастера Подробнее >> Словарь >>, помнит ее нередко или по ложному и еще необработанному вкусу, или по влиянию своего мастера Подробнее >> Словарь >>, любившего тот или другой тон Подробнее >> Словарь >>; в том и другом случае по неопытности своей, не умея применить заимствованного к обстоятельствам, ученик, не доверяя ни своему глазу, ни натуре Подробнее >> Словарь >>, невольно впадает в ложную колею манерности, в которой оставаясь год-другой, не выбьется из нее никогда, или если и выбьется, то с большим трудом. В произведениях его видно будет щегольство и ловкость приемов, но истины и оригинальности никогда не будет. Вот это-то заимствование чужого и портит зрение ученика. Он смотрит на натуру Подробнее >> Словарь >> чужими глазами, пишет чужими красками Подробнее >> Словарь >>, или, так сказать смотрит на нее то в синие, то в желтые очки, нередко даже в красные; снимите с его носа очки, и он с своими здоровыми глазами будет сидеть перед натурою, словно слепой. Это обстоятельство было одним из главных у Венецианова как при начале занятия с учеником, так и впоследствии. Для этого он, испытывая зрение ученика на различных предметах, требовал подражания материальному их различию; для чего, после отдельных небольших этюдов Подробнее >> Словарь >> с разных вещей заставлял его написать внутренность комнаты, где ученик невольно встречал множество предметов разных форм, родов и материальной сущности. Тогда ученик с небольшим трудом, но с полным доверием к натуре Подробнее >> Словарь >>, идя ощупью от предмета к предмету, исполнял приятную картинку, процесс которой открывал ему глаза и указывал верный и прочный путь к дальнейшим успехам.
1 Мокрицкий, Аполлон Николаевич, родился в 1811 г., обучался живописи Подробнее >> Словарь >> у Венецианова, затем был «посторонним учеником» Академии художеств Подробнее >> Словарь >>; в 1835 г. получил вторую серебряную медаль за копию Подробнее >> Словарь >> «Женского портрета» Пузино; в 1836 г. поступил пенсионером в Академию по историческому и портретному классу К. П. Брюллова: в 1838 г. получил одобрение Совета Академии за «Портрет, писанный с натуры Подробнее >> Словарь >>», и первую серебряную медаль за картину Подробнее >> Словарь >> «Св. Севастиан» и портрет ученика Академии Эпцингера; в 1839 г. — вторую золотую медаль за композицию Подробнее >> Словарь >> «Римлянка, кормящая грудью отца в темнице»; из Академии вышел все же лишь «неклассным художником Подробнее >> Словарь >>», после чего для усовершенствования отправился на собственные средства за границу, работал в Риме, откуда в 1844 г. обратился в Совет Академии с прошением, «в коем, изъясняя о желании своем остаться на два года в Риме для усовершенствования в живописи Подробнее >> Словарь >>, просит обратить внимание на труды его и оказать какое либо пособие». Совет Академик определил: «Мокрицкому назначить... 400 рублей... на счет сумм на одобрение художников Подробнее >> Словарь >>... уведомив притом, что Совет Академии в работах его заметил успех и готов ему покровительствовать при дальнейших его успехах». В декабре того же 1844 г. Совет Академии, рассмотрев «Отчет начальства над Русскими художниками Подробнее >> Словарь >> в Риме о занятиях их в течение 1844 года», записал в определении; «...Совет с удовольствием слушал похвалу о молодом художнике Подробнее >> Словарь >> Мокрицком и, видев его работы, доставленные на прошлогоднюю выставку Подробнее >> Словарь >>, вполне убеждается, что нахождение в Риме г. Мокрицкого приносит ему существенную пользу, потому и признает его заслуживающим испрашиваемой для него милости». В конце 1845 г. Мокрицкий обратился в Академию с просьбой о новом поощрении; в определении Совета значится: «Слушали просьбу находящегося в Риме для усовершенствования в живописи Подробнее >> Словарь >> на собственном иждивении художника Подробнее >> Словарь >> Аполлона Подробнее >> Словарь >> Мокрицкого о пособии ему пробыть за границей хотя два года для усовершенствования, причем рассматривали и присланную им картину Подробнее >> Словарь >>, изображающую «Итальянскую женщину во время карнавала Подробнее >> Словарь >>»... Определено: в уважение успехов, оказываемых Мокрицким в живописи Подробнее >> Словарь >>, назначить ему единовременно 500 рублей. При сем решили: так как Мокрицкий необыкновенным своим прилежанием и любовью к искусству Подробнее >> Словарь >> достоин особого одобрения, то независимо от означенного пособия положено иметь его в виду для исходатайствования ему, не в пример другим, на два года содержания от правительства». В июне следующего, 1846 г. Мокрицкий, благодаря Академию за пособие и исходатанствование ему двухгодичного содержания, уведомляет по требованию Академии «что за картину Подробнее >> Словарь >> его «Итальянка, бросающая цветы во время карнавала Подробнее >> Словарь >>», которую изъявила желание приобресть ее императорское высочество великая княгиня Мария Николаевна, он назначает цену 1.000 рублей ассигнациями». В конце 1847 г. Мокрицкий присылает Академии на рассмотрение «два образа, также три женских полуфигуры, грудной портрет скульптора Рамазанова и три этюда с натуры Подробнее >> Словарь >> по части пейзажной». Советом Академии решено: «Уведомить, что Совет, с удовольствием видев его работы — этюды Подробнее >> Словарь >> голов и образа, — был того мнения, что он сделал столь видимые успехи в живописи Подробнее >> Словарь >> фигур и голов, что должен этот род художества считать своим главным занятием и стремиться к усовершенствованиям, обратив внимание на произведения Рафаэля и Доминикино, а особенно изучать драпировку Подробнее >> Словарь >>. Что же касается до пейзажа, то хоть Совет и видел в нем расположение к этому роду живописи Подробнее >> Словарь >>, однако полагает, что лучше заниматься оным в часы досуга, как второстепенным предметом, доколе он не изучит дерев и предметов и не сделается отчетливее в рисунке Подробнее >> Словарь >>. При сем положено, что Мокрицкий достоин пособия...». В 1849 г. Мокрицкий вернулся из-за границы и получил за портрет «Митрополита Ника-нора» звание академика. Умер он в 1871 г.
2 Боровиковский, Владимир Лукич, знаменитый Подробнее >> Словарь >> портретист, родился в Миргороде в 1757 г.; с 1788 г. в Петербурге учился живописи Подробнее >> Словарь >> у Левицкого и Лампи; с 1794 г. — «назначенный в академики»; с 1795 г. — академик. Умер в 1825 г. О том, что Венецианов был его учеником, упоминается у всех современников, оставивших сведения о Венецианове, и это обстоятельство не подлежит сомнению. Все же длительного и прямого влияния Боровиковского в венециановской живописи Подробнее >> Словарь >> не сказалось; отражение можно отметить преимущественно в техническом отношении, в «гладкой» манере Подробнее >> Словарь >> живописания, особенно заметной на больших портретах Подробнее >> Словарь >> Венецианова. Занятия с Венециановым относятся к промежутку 1807 — 1810 гг.
3 «Акулька с подойником», «Тереха с топором за поясом» или «пилой на плече», «Баба с лукошком грибов» — не примерные или условные обозначения, избранные Мокрицкий для характеристики жанров Венецианова, а точное название венециановских картин Подробнее >> Словарь >>, если и не дошедших до нас в этих именно сюжетах Подробнее >> Словарь >>, то сохранившихся в очень близких разновидностях как в работах самого художника Подробнее >> Словарь >>, так и в копиях Подробнее >> Словарь >> его учеников. Среди собственноручных венециановских картин Подробнее >> Словарь >> сохранились «Захарка с топором», «Парень с метлой»; в то же время известны по литографской передаче А. В. Тыранова («Рисунок Подробнее >> Словарь >> на камне. А. Тыранов»): «Капитошка с коромыслом», «Васютка с Максихи стопором», «Параша со Сливнева с лукошком грибов», «Пелагея с косой» и т. п.
|